截至11月30日，周星馳出品的九五二七劇場再度發(fā)力，繼金豬玉葉系列后推出的第二部短劇大話·大話西游，總播放量成功突破2.5億大關(guān)。這部短劇自開播之日起便備受矚目，不僅因為它承襲了周星馳經(jīng)典電影大話西游的衍生故事，更因為集結(jié)了因一年一度喜劇大賽和喜人奇妙夜等熱門綜藝而走紅的“喜人”團隊作為主創(chuàng)。開播僅僅12小時，全網(wǎng)播放量便迅速破千萬，并連續(xù)四天穩(wěn)居DataEye短劇端原生熱播榜日榜榜首，可謂開門紅。然而，隨著劇情的推進，大話·大話西游雖然依舊牢牢占據(jù)抖音熱播劇榜首，但無論是整體數(shù)據(jù)表現(xiàn)還是后續(xù)劇集的口碑反饋，都顯得不盡如人意。在DataEye短劇熱播日榜上，該劇一度下滑至第15位，評分網(wǎng)站上更是出現(xiàn)了諸多兩極分化的評價。這不禁讓人思考，為何承襲大熱IP改編短劇浪潮的大話·大話西游，未能如預(yù)期般持續(xù)火爆？

alt="大話西游再拍周星馳新作為何失靈">近年來，電影、長影視劇IP改編短劇成為一股新風(fēng)潮，而大話·大話西游正是這股浪潮中的一員。但問題在于，當(dāng)大話西游已經(jīng)完成了對西游記文本的顛覆性重構(gòu)后，對這部本身就是“解構(gòu)”文本的二次創(chuàng)作，無疑面臨巨大的挑戰(zhàn)。劇中充斥著大量對大話西游的致敬與復(fù)刻，從名場面的重新搬演到經(jīng)典情感的再現(xiàn)，甚至直接借用原片畫面，試圖將電影與短劇的世界觀融合。然而，這種過度依賴經(jīng)典元素的“情懷牌”，并未能完全打動觀眾。觀眾對大話西游的情感，是建立在周星馳、朱茵、吳孟達等演員的精湛演技之上的，簡單的致敬與復(fù)刻，難免顯得廉價。此外，從故事情節(jié)的走向來看，大話·大話西游拋出了一個頗為“無厘頭”的設(shè)定，即月光需要殺死找回記憶的孫悟空，才能找回自己的記憶。這一主線情節(jié)本應(yīng)是故事的精髓，但由于短劇單集時長和碎片化敘事的限制，無論是月光的失憶始末、找回記憶的動機，還是與至尊玉的感情鋪墊，都顯得薄弱而倉促。劇中角色的小黑牛和金絲雀更是突兀脫隊，處理方式草率，令人困惑。

alt="大話西游再拍周星馳新作為何失靈">創(chuàng)作者試圖通過長內(nèi)容的方式建立觀眾與角色的情感鏈接，這在短劇中顯然行不通。短劇需要的是短平快的寫作方式，能夠快速吸引觀眾并留下深刻印象。而大話·大話西游卻試圖在有限的篇幅內(nèi)講述一個復(fù)雜的故事，導(dǎo)致角色個人成長和人物關(guān)系都顯得支離破碎。盡管如此，劇中還是不乏亮點。特殊的影像表現(xiàn)形式和當(dāng)下議題的呼應(yīng)對照，如第四集的黑白世界、平面漫畫畫風(fēng)，第六集的美顏相機畫框、第十四集的街機游戲畫風(fēng)等，都讓人眼前一亮。內(nèi)容層面上，至尊玉因誤飲河水而體驗女生生理期的情節(jié)，也直接對應(yīng)了西游記原著中的情節(jié)，顯示出主創(chuàng)的巧思。

alt="大話西游再拍周星馳新作為何失靈">然而，這些亮點并不足以掩蓋主線劇情的問題。正如大話西游當(dāng)年之所以成為經(jīng)典，是因為它大膽地拆解和重構(gòu)了經(jīng)典故事。如果只是為了販賣情懷和炒冷飯，觀眾早晚會厭倦。短劇市場同樣需要創(chuàng)新和突破，不能過度依賴IP原著和經(jīng)典元素。從短劇市場的整體趨勢來看，精品化已成為新的發(fā)展方向。隨著長視頻平臺、傳統(tǒng)影視公司等擁有大量影視IP資源的平臺加入，短劇行業(yè)在影視IP的加持下展現(xiàn)出新的活力和增長點。但與此同時，過度依賴IP原著也可能導(dǎo)致觀眾疲倦和審美疲勞。因此，如何在借用IP的同時進行創(chuàng)新和突破，是短劇創(chuàng)作者需要思考的問題。

alt="大話西游再拍周星馳新作為何失靈">總的來說，大話·大話西游雖然承載了觀眾的高期待，但并未能完全滿足觀眾的期待。在短劇市場愈發(fā)壯大的今天，觀眾的口味和對內(nèi)容的需求度也在不斷提高。創(chuàng)作者需要更加注重創(chuàng)新和突破，才能在這個競爭激烈的市場中脫穎而出。