截至11月30日，周星馳出品的九五二七劇場(chǎng)再度發(fā)力，繼金豬玉葉系列后推出的第二部短劇大話·大話西游，總播放量成功突破2.5億大關(guān)。這部短劇自開(kāi)播之日起便備受矚目，不僅因?yàn)樗幸u了周星馳經(jīng)典電影大話西游的衍生故事，更因?yàn)榧Y(jié)了因一年一度喜劇大賽和喜人奇妙夜等熱門綜藝而走紅的“喜人”團(tuán)隊(duì)作為主創(chuàng)。開(kāi)播僅僅12小時(shí)，全網(wǎng)播放量便迅速破千萬(wàn)，并連續(xù)四天穩(wěn)居DataEye短劇端原生熱播榜日榜榜首，可謂開(kāi)門紅。然而，隨著劇情的推進(jìn)，大話·大話西游雖然依舊牢牢占據(jù)抖音熱播劇榜首，但無(wú)論是整體數(shù)據(jù)表現(xiàn)還是后續(xù)劇集的口碑反饋，都顯得不盡如人意。在DataEye短劇熱播日榜上，該劇一度下滑至第15位，評(píng)分網(wǎng)站上更是出現(xiàn)了諸多兩極分化的評(píng)價(jià)。這不禁讓人思考，為何承襲大熱IP改編短劇浪潮的大話·大話西游，未能如預(yù)期般持續(xù)火爆？

近年來(lái)，電影、長(zhǎng)影視劇IP改編短劇成為一股新風(fēng)潮，而大話·大話西游正是這股浪潮中的一員。但問(wèn)題在于，當(dāng)大話西游已經(jīng)完成了對(duì)西游記文本的顛覆性重構(gòu)后，對(duì)這部本身就是“解構(gòu)”文本的二次創(chuàng)作，無(wú)疑面臨巨大的挑戰(zhàn)。劇中充斥著大量對(duì)大話西游的致敬與復(fù)刻，從名場(chǎng)面的重新搬演到經(jīng)典情感的再現(xiàn)，甚至直接借用原片畫面，試圖將電影與短劇的世界觀融合。然而，這種過(guò)度依賴經(jīng)典元素的“情懷牌”，并未能完全打動(dòng)觀眾。觀眾對(duì)大話西游的情感，是建立在周星馳、朱茵、吳孟達(dá)等演員的精湛演技之上的，簡(jiǎn)單的致敬與復(fù)刻，難免顯得廉價(jià)。此外，從故事情節(jié)的走向來(lái)看，大話·大話西游拋出了一個(gè)頗為“無(wú)厘頭”的設(shè)定，即月光需要?dú)⑺勒一赜洃浀膶O悟空，才能找回自己的記憶。這一主線情節(jié)本應(yīng)是故事的精髓，但由于短劇單集時(shí)長(zhǎng)和碎片化敘事的限制，無(wú)論是月光的失憶始末、找回記憶的動(dòng)機(jī)，還是與至尊玉的感情鋪墊，都顯得薄弱而倉(cāng)促。劇中角色的小黑牛和金絲雀更是突兀脫隊(duì)，處理方式草率，令人困惑。

創(chuàng)作者試圖通過(guò)長(zhǎng)內(nèi)容的方式建立觀眾與角色的情感鏈接，這在短劇中顯然行不通。短劇需要的是短平快的寫作方式，能夠快速吸引觀眾并留下深刻印象。而大話·大話西游卻試圖在有限的篇幅內(nèi)講述一個(gè)復(fù)雜的故事，導(dǎo)致角色個(gè)人成長(zhǎng)和人物關(guān)系都顯得支離破碎。盡管如此，劇中還是不乏亮點(diǎn)。特殊的影像表現(xiàn)形式和當(dāng)下議題的呼應(yīng)對(duì)照，如第四集的黑白世界、平面漫畫畫風(fēng)，第六集的美顏相機(jī)畫框、第十四集的街機(jī)游戲畫風(fēng)等，都讓人眼前一亮。內(nèi)容層面上，至尊玉因誤飲河水而體驗(yàn)女生生理期的情節(jié)，也直接對(duì)應(yīng)了西游記原著中的情節(jié)，顯示出主創(chuàng)的巧思。

然而，這些亮點(diǎn)并不足以掩蓋主線劇情的問(wèn)題。正如大話西游當(dāng)年之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)樗竽懙夭鸾夂椭貥?gòu)了經(jīng)典故事。如果只是為了販賣情懷和炒冷飯，觀眾早晚會(huì)厭倦。短劇市場(chǎng)同樣需要?jiǎng)?chuàng)新和突破，不能過(guò)度依賴IP原著和經(jīng)典元素。從短劇市場(chǎng)的整體趨勢(shì)來(lái)看，精品化已成為新的發(fā)展方向。隨著長(zhǎng)視頻平臺(tái)、傳統(tǒng)影視公司等擁有大量影視IP資源的平臺(tái)加入，短劇行業(yè)在影視IP的加持下展現(xiàn)出新的活力和增長(zhǎng)點(diǎn)。但與此同時(shí)，過(guò)度依賴IP原著也可能導(dǎo)致觀眾疲倦和審美疲勞。因此，如何在借用IP的同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新和突破，是短劇創(chuàng)作者需要思考的問(wèn)題。

總的來(lái)說(shuō)，大話·大話西游雖然承載了觀眾的高期待，但并未能完全滿足觀眾的期待。在短劇市場(chǎng)愈發(fā)壯大的今天，觀眾的口味和對(duì)內(nèi)容的需求度也在不斷提高。創(chuàng)作者需要更加注重創(chuàng)新和突破，才能在這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)中脫穎而出。